疫情持續，兩位主持繼續通過電話來做節目，不過今次並非以前的二人轉，而是三人行，話說髒神和雞口的朋友——Dayco 君，聽完上集講疫症的電影後，覺得意猶未盡，提出想講埋一份，有朋自遠方來，當然歡迎啦。因此今次索性來個三人行，繼續講下同疫症有關的電影。
很多人對未見過的事物會抱著半信半疑的態度，就像電影<<極度驚慌>>，當年觀眾們看完後也會覺得會區區疫病，那有這麼恐怖，偏偏現實就話你知，疫病隨時比電影內描述的情節更恐怖，經歷過「沙士」的朋友，回想當時的情景，面對未知的殺人病毒，來得又快又急，應該猶有餘悸。故Dayco 和雞口都覺得<<世紀戰疫>>很像一套記錄片，呈現了「沙士」時的情況。
三位主持聚舊吹水的一集，既講下大家在疫情下的生活，又講下相關電影，咁多話題，當然一集講不完，4月8日，<<睇戲有幾難>>，三位繼續跟大家分享。
P.S﹕難得三人聚埋做節目，因為無法拍照留念，唯有整張插畫代替，多謝髒神百忙中抽空繪畫這張插畫。
因為一集<<睇戲有幾難>>，提到 <<Deep Blue Sea>> 這套電影而涵生出今集節目，兩位主持由以人或動物做醫學實驗講起，討論活體實驗雖然殘忍，但對後世醫學發展卻有一定貢獻，這種殘忍的行為，應否被接受呢？ 若然沒有這些殘忍的實驗，醫學的發展可能會受到一定限制，連帶人類壽命的長度也可能受影響？ 這又帶出另一個問題，長壽真是好事嗎？
一個話題帶出一個話題，沒有固定主題的一集，但每個話題也值得深思，誠意送給悶在家中的你，一齊細思細想。
聖誕節看以聖誕節為題材的電影，農曆新年就睇賀歲片﹔的確，在特定的社會氛圍下，欣賞相關電影會特別應景。就好像在疫情肆虐的當下，很多講疫症的電影最近也成為很多人在家避疫的消遣節目，一邊擔心疫情，一邊投入到電影世界的「疫情」內，聽落有點自虐，但又好有共鳴。
今集講了三套電影，分別是 <<極度驚慌>> (1995年)、<<世紀戰疫>> (2011年) 和<<怪形>> (1982年)，前兩套電影的題材，都圍繞著疫情而講，論娛樂性， <<極度驚慌>>佔優，當中涉及陰謀的部份最引人入勝﹔而<<世紀戰疫>>則勝在夠真實，儘管是2011年內的作品，但戲內所有情節，都跟今日我們面對的情況差不多。至於<<怪形>>，雖然並非以疫症為題材，但電影帶出的訊息，也跟我們今日的境況很接近，面對不知誰是變異者 (帶病者)，人與人間的信任被摧毀得蕩然無存。
三套電影，那怕拍攝於不同年代，題材也不盡相同， 但都有一個共通點﹕無論疫情或災害有幾大變化，人性也是不變，面對不知名的病毒和入侵者，人類的反應包括了﹕驚恐、惶惑、不安、開始不信任身邊人和事……這些反應不論在那個年代，始終如一。以疫情為題材的電影，之所以能夠在這個時刻成為熱話，或許正正是它們精準地描畫到人性最真實的一面吧。
香港由一個小小漁村，發展成為轉口港，到今日的國際金融中心，與擁有深水不結冰的維多利亞港有關，時至今日，維港兩岸的中環和尖沙咀是香港的重要地段，其實在千幾年前，中環和尖沙咀可能仍然是海或沙灘時，屯門已早一步站在歷史舞台上。事緣由唐朝講起，唐朝政府為發展海外貿易，分別在廣州、泉州、揚州和交州設立指定港口，讓外商進行交易。各個港口設置市舶司 (類似今日的海關)，負責管理海外貿易，舉凡徵收貨稅、檢查出入船隻和管理外商，都由市舶司負責。而四大港口中，又以廣州的規模最大﹔要留意，廣州不是海岸城市，船隻要由廣州出海，只有經珠江，最後在珠江口進入大洋。珠江口分兩岸，西岸是淺水地帶，不利航行﹔而東岸則屬深水區，適合大小船舶航行，而屯門正好在這條航道上，青山灣是進入珠江口前最大的深水港，這個地理上的優勢，正好給中外船隻停泊，好配合廣州的貿易活動。因為屯門扮演著類似廣州門戶的角色，故歷朝會在屯門駐兵，以保障航道的安全。
好多人會以為「鴉片戰爭」是東西方國家第一次在海上交戰，其實比鴉片戰爭早三百幾年的時候，明朝政府已經與來自歐洲的國家葡萄牙在海上開戰，地點正好在屯門海域，十六世紀初年，葡萄牙人已在屯門登岸，並建營立寨，製造武器，霸佔了七年時間後， 出名朝政腐敗的明朝政府終於發覺有問題，一聲令下，就由時任廣東巡海道副使汪鋐提兵出戰，誓要將葡萄牙人驅逐出境，來一個還我河山。
汪鋐可能是中國歷史上第一個體會到西方船堅炮利的人，葡軍在船隻和火炮的性能上都遠超明軍，葡軍的大炮「佛朗機炮」是後置式構造的火炮，簡單說明的話﹕母炮是槍身，子炮是子彈，發射時，把子炮放到母炮的炮腹中，燃點發射，這種後置入炮彈的設計，節省了裝填炮彈和發射後清空炮管的工序，令佛朗機炮可以短時間內再次發射。面對佛朗機炮近乎以連射速度製造的炮火網，明軍全無還手之力。不過你有張良計，我有過牆梯，水面打不過，就在水底做文章，汪鋐派出水鬼隊去鑿沉葡軍戰艦。另外，再強的堡壘，亦可由內部攻破，汪鋐派人偷偷潛入葡軍陣地，游說當中幾個華人，對他們曉以大義，希望他們協助明軍破敵，最終策反成功，這幾位華人投向明軍陣營並教授佛朗機炮的做法，明軍照辦煮碗，大量生產，以佛朗機對佛朗機，來個火炮互轟﹔加上汪鋐仿效三國時赤壁之戰周瑜的故智，以船頭裝載茅草，點火後衝向葡軍戰艦，來個火燒連環船，多重方法配合下，明軍終於打敗了葡萄牙人，把他們驅逐出屯門。後來葡萄牙人再次來犯，在茜草灣跟明軍再戰，同樣敗陣而回。之後葡萄牙人一直轉戰中國沿海一帶，直至十六世紀中葉登陸澳門，向明朝政府交付租金，明朝才容許他們在澳門活動。
葡萄牙兩次來犯屯門都被打退，屯門一直仍在明朝的掌握內。直到19世紀中葉，別具慧眼的英國人認識到香港位處亞洲重要的戰略位置，只要控制香港，英國的艦隊就可以自由穿越印度洋與太平洋，故在鴉片戰爭擊敗滿清政府，奪得香港島後，英國政府繼續謀劃吞併整個香港，直至1898年奪得新界後，香港全境終於落入英國人的掌握中。雖然說歷史沒有如果，但幻想下又無妨，如果屯門海戰的勝方是葡萄牙，他們會否提出佔領屯門，甚至整個香港的要求呢？若果葡屬香港成真的話，皇后大道會否成了巴波沙總督街呢？堅尼地城又會否變了波圖前地呢？ 然而幾百年後英國人到來，是會跟葡萄牙開戰去爭奪香港，還是選擇其他地方進行侵略呢？當然，以上的事情從未發生，不過讀歷史時多點幻想，模擬出不同的結局，有時都過癮。
講完打仗，轉下話題，講下香港在古時跟佛教的淵源。在東晉年間 (即公元四百幾年)，即大約一千六百年前，一千六百年前是什麼概念？當一個人有八十歲壽命，一千六百年，足夠一個人投胎輪迴二十次，過二十種不同的人生，夠長了吧？說回正題，東晉時曾經有世和尚由中原南下，期間在屯門上岸，於青山寺寄居了一段日子，他就是杯渡禪師。傳說中杯渡禪師是經常坐著一隻大木桶渡河，人家輕舟已過萬重山，他則一桶渡過萬重山，想必他定有極高深的划槳造詣。我們又來幻想下，一千六百年前的屯門是怎樣的光景呢？屯門是在唐朝才開始有駐兵，比唐朝早三百幾年的屯門到底是怎樣的光景呢？我想沒有恐龍吧。杯渡禪師在屯門居住了一段日子，在今日的青山禪院中，仍可找到跟他有關的遺跡，杯渡禪師並沒有在屯門終老，住上一段時日後，他就繼續旅程，往南海而去。
繼<<睇戲有幾難>>後，兩位主持繼續隔空對話，錄製今集<<無明火起三千丈>>，疫情關係，人人盡量減少外出，這段時間是最多人留在家的日子，長期宅家的確幾悶，兩位主持希望借著節目，替大家打打氣，也希望能為大家帶來一點娛樂，解解悶氣。
疫情爆發初期，香港曾出現一段物資搶購潮，由搶購口罩、到消毒清潔用品，最瘋狂時，連白米和廁紙都搶，直至上星期，仍然有地方的廁紙被搶購一空。口罩與消毒清潔用品，與保命有關，人人搶購，無可厚非。只是當連廁紙也不講理性地搶時，社會應否反思下，如何不被恐懼所惑，做出非理性的決定呢？
在資訊爆炸的年代，我們不缺資訊，反而缺少了讓自己思想沉澱的空間，趁著疫情來襲的時間，大家多了時間在家，適時遠離資訊，給腦部一點空閒去思考，或者能緩解因宅家而來的煩躁和屈悶，也能令自己冷靜地面對恐懼。
髒神和雞口間中會在節目開首時說﹕「同各位聽眾喺空氣中傾下偈」。今集則首次輪到他兩人在空氣中傾偈，原因在新冠肺炎下，為防感染，人人無事小出街，兩位主持也為著自己及身邊人的健康著想，決定以電話對談代替見面，邊傾邊錄，完成了在疫情下第一集的 <<睇戲有幾難>>。
面對疫情，人比任何時間更在意活著，故今集節目，就傾下電影<<活著>>，電影改編自余華的同名小說，由張藝謀執導，葛優、鞏俐、郭濤和姜武…等擔綱演出，故事講述由葛優飾演的二世祖敗光身家後的故事，整個故事橫跨約40年，期間他經歷了國共內戰、大飢荒等歷史事件，電影詳情不在此詳談，留待大家有空時去慢慢欣賞。
今集節目，主要想探討下人活著的意義，人生一定要追求意義嗎？還是活著本身就充滿意義呢？兩位主持借著電影<<活著>>，一抒對活著的看法。
後記﹕抗疫時刻，很多人咬緊牙關捱日子，借今集為大家打打氣，祝願各位聽聚們平安渡過今次疫情，繼續體味活著的精髓。
上集講到機長占士泰恩在慕尼黑空難中的故事，他用了足足十年時間去替自己平反，證明並非自己的專業失德而造成今次慘劇，洗刷了西德當局強加於自己身上的罪名。今次，我們將講下慘劇的主角，曼聯在空難後的情況。
慕尼黑空難，當時機上乘客共44人，曼聯職球員佔了當中21人，空難發生後，即場令曼聯7名球員及3名職員當場身亡，罹難者的名字，我不一一詳讀，大家可以在內文內邊聽邊查看。
空難中罹難的曼聯職球員名單﹕
球員﹕
職員﹕
至於另一位離世的球員，鄧肯∙愛華士 (Duncan Edwards)，他雖然當場救，但因為腎臟在空難中嚴重受創，縱然曾經一時甦醒，並向來探望他的助理教練占美.梅菲 (Jimmy Murphy) 查問下場比賽的時間，但在留醫15日後，最終搶救無效，享年21歲。
主帥重傷、大部份主力球員喪命，一場空難差不多掏空了曼聯，或者蒼天覺得太過殘忍，故網開一面，留下了關鍵的兩人，而他倆亦成為了復興曼聯的基石，一位是球隊主帥畢樹比爵士 (Sir Matt Busby)，另一人則是前鋒卜比.查爾頓爵士 (Sir Robert Bobby Charlton) 。倖存下來的他們，承受著的巨大的悲傷，刻後重重困難後，才能重新步入球場。畢樹比爵士留醫時，醫院曾兩度宣佈救治無效，家人連臨終禱告也做了兩次，但他以頑強的意志逃脫死神的魔爪，奇跡般生存下來，只是當他甦醒後，還來不及慶祝，打擊便接踵而來，他向床邊的妻子查問球員的情況，妻子只以點頭或搖頭來告訴他球員是否生存，妻子的每一下搖頭，尤如尖銳的錐子刺向畢樹比的心頭，那種錐心刺骨的痛，對畢樹比的來說比死更難受。留醫半年後，畢樹比終於康後出院，重新回到球隊。至於另一位倖存者，卜比.查爾頓，空難事發時才20歲，空難帶給他的傷害，除了留醫數個月外，還對他的心靈造成重大創傷，經常發噩夢被嚇醒，空難的景象，如夢魘般不斷纏繞著他。
突然其來的空難，對曼聯造成毀滅性的打擊。短期而言，在失去大量主力後，球隊實力大幅下滑，空難後球隊暫由助理教練占美.梅菲 (Jimmy Murphy) 帶領，繼續完成餘下的球季，球隊以預備隊與青年軍混成新的陣容，勉強完成剩餘的賽事，但球隊實力已大不如前，既失落該屆英格蘭聯賽冠軍，儘管球隊打入該屆英格蘭足總杯決賽，但最終以0:2 的比分屈居亞軍。在歐洲賽場上，4強戰被AC米蘭淘汰，無緣決賽。
長遠而言，空難將球隊爭奪歐洲冠軍的夢想推後了十年，在畢樹比帶領下，球隊大力發展青訓系統，重點培養年輕球員，以他們為骨幹建立球隊，例如在空難中逝世的鄧肯∙愛華士，便是曼聯青訓的代表人物，卜比.查爾頓在1966年代表英格蘭嬴得世界盃冠軍時，曾提及如果鄧肯∙愛華士仍然在世，一定是英格蘭國家隊的靈魂人物和隊長。年青的曼聯，空難前已連奪1956-1957兩屆英格蘭頂聯賽冠軍﹔在空難前一年，曼聯在歐洲賽場上與當時得令的皇家馬德里在歐洲冠軍杯4強交鋒，儘管兩回合計3:5 被淘汰，但在次回合的比賽中，作客皇馬的曼聯，一度以兩球落後，最終仍能2:2逼和對手，要知當時的皇家馬德里已連奪之前兩屆的歐洲冠軍。以一支平均年齡只得22歲的球隊，能打出上述成績是非常難得，這批由畢樹比精心調教出來的年輕球員，包括之前提到的鄧肯∙愛華士，及在空難中遇難的艾迪·高文 (Eddie Colman)、馬克·鍾斯 (Mark Jones)和比利·韋倫 (Liam “Billy" Whelan)，及在空難中倖存下來的卜比.查爾頓，他們被稱為「畢樹比的孩子」 (Busby Babes)。
「畢樹比的孩子」大部份因為空難而離開了歷史舞台，但無損畢樹比以年輕球員建隊的想法，他以卜比.查爾頓為核心重建球隊，之後兩位關鍵球員的加入，令到球隊逐漸再次強大起來。丹尼士·羅 (Denis Law)，司職前鋒，在1962年以20歲之齡加入曼聯，首季加盟就射入23球，幫助球隊打入英格蘭足總杯決賽，決賽中他射入一球，幫助球隊以3:1擊敗李斯特城 (Leicester City Football Club)，贏得球隊自慕尼黑空難後第一個冠軍。而在1965年，由他和卜比.查爾頓領銜的曼聯，贏取了頂級聯賽冠軍，這個冠軍是曼聯7年來的首個聯賽冠軍。除丹尼士·羅外，新一代曼聯中另一位代表人物是佐治·貝斯 (George Best)，出自曼聯青訓營的他，1961年加入曼聯，在1963年9月14日，以17歲之齡首次代表球隊登場，司職翼鋒的他，與卜比.查爾頓和丹尼士·羅組成曼聯強大的前鋒線，佐治·貝斯是曼聯奪得首個歐洲冠軍的重要功臣，1968年的歐冠4強戰，憑他在首回合交鋒時的唯一入球，令球隊順利淘汰皇家馬德里，在決賽對陣賓菲加時，他在加時階段射入反超前的一球，幫助球隊奪得首個歐洲冠軍。
1968年，曼聯第一次參加歐冠決賽，對手是由葡萄牙名宿「黑豹」尤西比奧壓陣的勁旅賓菲加。決賽在英格蘭的溫布萊球場舉行，兩隊在法定90分鐘內與對手打成1:1，需要加時，加時賽內，佐治·貝斯射入反超前的一球，隨後球隊連入兩球，以4:1擊敗對手，奪得球隊夢寐以求的歐洲冠軍。
十年等待，當中包含著無盡的辛酸、淚水與遺憾，畢樹比爵士捧著這個別具意義的歐洲冠軍獎杯時，想到的是一眾因空難而英年早逝的弟子，他把獎杯向天空高舉了8次，每一次都高呼著因空難離世的球員的名字，借此告慰英靈。在完成稱霸歐洲的心願後，畢樹比宣佈退休，在翌年離開球隊。
逆境是可怕，重建是麻煩，但老土講句，只要頂得住逆境，抵得過麻煩，困難最終會克復，這段曼聯重建的故事，既可給現任領隊作為借鏡，也是任何人也受用的心靈雞湯。
曾經，曼徹斯特的天空是紅色，不要誤會，這可不是什麼神秘的天文現象，而是對全盛時期曼聯的讚美﹔英格蘭超級足球聯賽自1992成立以來，曼聯是奪冠次數(13次 )最多的球隊，亦是暫時唯一一支可以連贏三屆英超冠軍的球隊 (1998-2001年和2006-2009年)。不過自從執教球隊27年的領隊費格遜爵士(Sir Alexander Chapman Ferguson) 在2012年退休後，球隊就像丟了魂魄，成績大幅下滑，8年來再未染指過聯賽冠軍。球會管理層多次重建球隊都不成功，期間換了4次主教練，包括了世界級名帥 雲高爾 (Louis van Gaal) 和摩連奴 (José Mário dos Santos Mourinho Félix)，可惜球隊仍無法回復昔日的強大，曼徹斯特的天空再不如過往般殷紅。
雖然現在陷入低谷，但對比62年前球隊面對的絕境，現在的情況不算什麼，當年一場空難，將球隊徹底摧毀，那就是球壇上著名的「慕尼黑空難」 (Munich air disaster) 。
將時針撥回1958年2月6日，德國的慕尼黑機場，漫天大雪下，差不多所有航班已停飛，不過由前英國皇家空軍飛行員詹士·泰恩（James Thain）駕駛，隸屬英國歐洲航空公司 (British European Airways) 第609班次飛機，正準備啟程返回英國，機上44人，包括曼聯的職球員，他們剛參加完歐洲冠軍杯8強次回賽事，作客 3:3 逼和南斯拉夫的貝爾格萊德紅星，兩回計5:4 淘汰對手，順利打入4強。球隊沉浸在勝利的喜悅中，茫然不知死神的鐮刀已懸在頭上。
事發當日，飛機在大風雪下次試飛了兩次均不成功，按機長詹士·泰恩的說法，是因為飛機其中一邊的引擎加速過快，強行起飛會有失控墜機的危險。後來地面維修人員建議一開始減慢引擎的轉速，直至臨起飛前才開始增速，飛機將可順利升空。時間下午3時04分，飛機第三次試飛，機長照技術員的建議操作飛機，這次終於順利拉起飛機向上升，可是突然間飛機像失去攀升的動力，機鼻向下一沉，撞向地面，接著整架衝出跑道，斷開兩截，左邊機身撞向附近的民房，右邊機身則撞向機庫，機庫內一架注滿航空燃料的運油車因為強大的衝擊而爆炸，整個機庫陷入火海。
空難發生後，當場賠上23條人命，當中包括了7名曼聯球員及3名職員。事件振動了英國和當時的西德，當時二戰結束沒多久，兩國關係仍然緊張，故兩國政府非常謹慎處理空難的調查，免得惹起外交風波。
事發在西德境內，故西德主動承擔調查責任，空難兩年後，西德公開調查報告，直指機長詹士·泰恩要為空難負上最大責任，西德的調查員漢斯 (Hans Kolle) 事發後檢視現場，發覺機翼殘駭上結有一層冰，認為機翼結冰是飛機出事的主要原因，指出機長詹士·泰恩沒有開啟飛機的除冰裝置。而調查團在第二日檢查飛機跑道上的胎痕時，發現飛機根本未有起飛，這就更加證明了漢斯的說法。
證據確鑿下，英國歐洲航空公司在1961年解雇了詹士·泰恩，身敗名裂的他改以務農為生，不過他始終認為自己是無辜，決定盡全力洗刷寃屈，在審視所有現場證據後，他發現機場跑道上積雪的泥土才是空難成因，當飛機輪胎輾過積雪的泥土時，會令飛機減速，達不到升空所需速度。詹士·泰恩指出在慕尼難空難前的9年，即1949年時，加拿大已有類似案例，一架飛機在溫哥華機場起飛失敗，事後加拿大當局調查發現，跑道上的雪泥是飛機起飛失敗的原因，加拿大當局事後明文規定如出現這個情況，飛機不得起飛。並將調查結果通知全世界的航空公司，若跑道上出現五公分或以上厚的雪泥，將影響飛機的加速，嚴重危害飛機升空的安全。
詹士·泰恩將搜集到的證據分別呈交予英國和西德政府，要求重新調查空難的成因，西德政府在1965年重新調查慕尼黑空難的成因，西德政府聯同英國政府，在位於貝德福德 (Bedford) 的英國皇家飛行研究院 (Royal Aircraft Establishment) 進行實驗，研究雪泥對飛機加速的影響，測試方法是在跑道上製作深淺程度不一的積水窪，再以跟空難型號相同的航機滑過跑道，模擬升空情況，實驗結果發現飛機經過積水窪時速度會驟降，跟詹士·泰恩提出的證據完全脗合，可是西德方面仍然不願撤回對詹士·泰恩的指控。
到1967年，英國首相哈羅德·威爾遜(James Harold Wilson)翻查詹士·泰恩提出的證據後，認為他在空難調查中受到不公平的對待，表示要重新調查空難成因，還詹士·泰恩一個公道。英國當局對西德指飛機因機翼結冰而失控的講法提出質疑，但西德堅持調查結果無問題，雙方重新召喚證人作供，發現原來西德刻意隱瞞部份的證據﹕空難後第一位到達現場的救援人員卡爾作供指，他曾爬上機翼殘駭打算營救卡在其中的副機長，他當時穿著橡膠鞋，若機翼結冰，他應該會滑倒，但事實未有出這個情況。另外一位證人，當時在空難現場附近的飛行員萊哈·邁爾，他在飛機失事後立即趕到現場協助救人，他清楚表示看不到機翼殘駭上有任何結冰現象。英國政府繼續追查後發現，原來上述兩人的供詞早已告訴西德當局，若西德當時公開所有證據，空難責任將落在她們頭上，故她們極力隱瞞，力圖把責任推向詹士·泰恩，由他成為千夫所指的替罪羊。
1969年，英國政府公開最新的調查報告，明確指出慕尼黑空難的成因是機場跑道上堆積了雪泥，令飛機滑行時失速，達不到應有的起飛速度而引致今次慘劇。故責任在機場方面管理不善，而非機長詹士·泰恩不專業。
經過長達十年的堅持，詹士·泰恩終於還自己一個清白，儘管如此，英國歐洲航空公司也沒有重新聘用他，他本人自空難後亦再無駕駛任何飛機，真相公開後5年，詹士·泰恩去世，享年54歲。
詹士·泰恩的故事，是慕尼黑空難的其中一段插曲，慘劇的真正主角，於一煞那間被徹底摧毀的球隊—曼聯，屬於他們的故事，下集跟大家繼續分享。
乘著上集的談興，今集繼續大講特講，在 Rittou 精心準備下，由她分享一些日式都市傳說，例如晚上不剪指甲、小朋友晚上去街不要吹口哨…等等，這些傳說不是純粹靠嚇，而是有根有據，當然詳情留給大家慢慢聽。而髒神和雞口繼續發揮Action 的「漫談」精神，按著 Rittou 的分享而產生各種聯想，約而抒發己見。
輕輕鬆鬆的一集，輕鬆到收咪時三位也忘記跟各位聽眾拜年，在此祝福大家新一年事事如意，身體健康。
髒神
香港人，卡通造型 John Dog 原創者，網上漫画「塵世海」編劇、信報連載漫画（2011 – 2012）「狗夢連篇」創作人、網台主持丶香港插圖師協會專業會長（2014 – 2016）。在2015香港動漫電玩節主辦的原創動漫人型設計比賽中，榮獲亞軍，對藝術創作有着濃厚興趣。
八十年代在出版集團工作，在此創作出多個書刊封面和繪畫插圖。之後在廣告公司任職創作總監多年。想藉廣告創作來磨練自己的腦筋及提升(creative service management) 的能力，現在主要從事插圖丶藝術創作及廣告創意統籌等工作。
現在最關注的是身邊的人和事，覺得這才是創作的根源。常常思考結合不同風格繪畫的創作可能。髒神更希望可創作多一些關於世界和環境的主題，並能成為探索未來視藝的新路向。
雞口
寧為雞口莫為牛後，做人一心想要威，經常知少少就想扮代表，奈何未夠料，結果一開口就原形畢露，立威不成反弄得一面灰。幸好尚算有心學習，仍然有得救。
雞口
寧為雞口莫為牛後，做人一心想要威，經常知少少就想扮代表，奈何未夠料，結果一開口就原形畢露，立威不成反弄得一面灰。幸好尚算有心學習，仍然有得救。
阿豪
童年因為生得細粒又唔靚仔而自卑多年，
髒神
香港人，卡通造型 John Dog 原創者，網上漫画「塵世海」編劇、信報連載漫画（2011 – 2012）「狗夢連篇」創作人、網台主持丶香港插圖師協會專業會長（2014 – 2016）。在2015香港動漫電玩節主辦的原創動漫人型設計比賽中，榮獲亞軍，對藝術創作有着濃厚興趣。
八十年代在出版集團工作，在此創作出多個書刊封面和繪畫插圖。之後在廣告公司任職創作總監多年。想藉廣告創作來磨練自己的腦筋及提升(creative service management) 的能力，現在主要從事插圖丶藝術創作及廣告創意統籌等工作。
現在最關注的是身邊的人和事，覺得這才是創作的根源。常常思考結合不同風格繪畫的創作可能。髒神更希望可創作多一些關於世界和環境的主題，並能成為探索未來視藝的新路向。
阿豪
童年因為生得細粒又唔靚仔而自卑多年，
同是點與線，不過就是用圖像去表達電影的樂趣，透過畫面直接衝擊你的大腦，令你感受到電影的氛圍及其動人之處。
影評將破開原稿紙的格子，盡情發揮點與線的獨特魅力。
髒神
香港人，卡通造型 John Dog 原創者，網上漫画「塵世海」編劇、信報連載漫画（2011 – 2012）「狗夢連篇」創作人、網台主持丶香港插圖師協會專業會長（2014 – 2016）。在2015香港動漫電玩節主辦的原創動漫人型設計比賽中，榮獲亞軍，對藝術創作有着濃厚興趣。
八十年代在出版集團工作，在此創作出多個書刊封面和繪畫插圖。之後在廣告公司任職創作總監多年。想藉廣告創作來磨練自己的腦筋及提升(creative service management) 的能力，現在主要從事插圖丶藝術創作及廣告創意統籌等工作。
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大明
香港人，1987年開始從事插圖與廣告設計工作。 網上漫畫「塵世海」漫畫作者、 信報連載漫畫「狗夢連篇」（2011–2012）漫畫作者、 網台節目「創意無咁易」主持。
常提自己：我只是「普通人」，「普通人」不是電影、電視裡的主角，不會有幸運眷顧，凡事都只能靠自己。
你可在這兒重溫Action昔日的各個節目，聽下主持人們如何厚著臉皮、說出對時下社會文化現象的的不滿，更乘機道出他們理想的社會面貌是怎樣。這可能令你聽得拍案叫絕，又可能是破口大罵。當然，我們不保證聽完是不會浪費你的時間的。
此處集合了Action內所有節目的主持們，關於各人的介紹，請參看每個專欄內的各個主持簡介。
髒神
香港人，卡通造型 John Dog 原創者，網上漫画「塵世海」編劇、信報連載漫画（2011 – 2012）「狗夢連篇」創作人、網台主持丶香港插圖師協會專業會長（2014 – 2016）。在2015香港動漫電玩節主辦的原創動漫人型設計比賽中，榮獲亞軍，對藝術創作有着濃厚興趣。
八十年代在出版集團工作，在此創作出多個書刊封面和繪畫插圖。之後在廣告公司任職創作總監多年。想藉廣告創作來磨練自己的腦筋及提升(creative service management) 的能力，現在主要從事插圖丶藝術創作及廣告創意統籌等工作。
現在最關注的是身邊的人和事，覺得這才是創作的根源。常常思考結合不同風格繪畫的創作可能。髒神更希望可創作多一些關於世界和環境的主題，並能成為探索未來視藝的新路向。
奇利
用奇異的眼光去看事物，招來奇人奇事，搞到自己幾乎瘋人瘋語，是因是果難下定論。傳媒出身，得閒畫下畫，畫出快樂。最近，種下，種出香草，每天早上吃點香草，親親大自然。未來日子如像迷宮，時刻忙於尋找出路，也樂於八八卦卦，希望與四周的人分享更多奇趣。
Dayco，八十後廣東人，平時鐘意畫畫、做家務、逛街市，典型住家男，因一直質疑自己冇文化，所以不斷結識有文化的朋友，還開節目，力求傳播文化！
哈哈哈小姐，正職是Dayco的夫人，副職是Fashion Designer，主要負責扮靚和養貓。
人生中經歷過好幾次滑鐵盧，一個沒什麼文化素養的人，命運卻像跟他開玩笑般令他走上搞文化工作的路。在2009年便嘗試搞網絡雜誌，編採寫一腳踢，結果在毫無經驗的情況下，捱了8個月雜誌便玩完。同年間，又在沒有籌備展覽經驗的情形下，走到廣州租了個廠房學人搞畫展，邀請中港兩地的創作人參與。結果在缺乏周詳規劃下，展覽就寂寂地完結，沒有引起太大的迴響。及到2010年，就嘗試搞網台，講生活藝術，苦苦做了一年半，又是關門大吉收場。之後的一段時間，就在社會中渾渾噩噩過日子。直到2013年，再度踏上搞網台的路，直到現在。
在過去幾年的經歷中，認識了中港兩地不少愛好文化的朋友，大家都抱著一個共同的信念，就是只有提升社會整體的文化素養，生活才會變得更美好。本著「行動勝過說話」，就以Action為名，成立新的網台。
過往看雜誌時，也會留意到編者話一欄，看看人家有什麼分享。不過很多時看到的，卻是說編者話難寫，原因不外乎趕稿沒時間，生活平淡沒什麼特別……等等。初時想這只是懶得寫的借口吧。到本欄開張時，卻發覺真的不容易，在每日都差不多的生活中，怎會有那麼多值得分享的事情及話題呢？後來求教於一位人生經驗比較豐富的朋友，他的一席話猶如當頭棒喝，他說學懂享受生命的每一刻，開放自己的心靈，接受新事物，不要不斷重覆自己，生活就很有趣。只要抱著這種態度生活，話題還是可以有很多。
最難寫是編者話，難的不是沒有題材，而是開放心靈，面對自己。
無明，來自佛學的詞彙，它是常常蒙蔽我們的東西。世事本有很多面，絕非非黑即白。這個道理很多人都知。不過時下的香港，卻日漸淪為非此即彼的世界。一個原為世上資訊最自由的地方，因為人們的固步自封，自我鉗制而令思想變得單一單向。兩位主持人嘗試打破人們思考的牢籠，就當下的社會問題及現象，提供多一個思考的路徑，他們間或是互相揶揄，針鋒相對。又可以是各持己見，互相碰撞，總之是火花四濺，激情滿載，令聽眾聽得過癮之餘，又刺激大家開啟大腦，思考不同的議題。
廣州是中國最早對外開放的城市，如果說香港是中西文化混合而成的產物，廣州則是引進西方文化的先頭部隊。只是歷史的發展，令她走上與香港不一樣的路。居在這個城市的年輕人，既受傳統文化影響，又因為地近香港，深受香港文化的薰陶，故令他們產生了與香港人相似又帶點相異的價值觀。夫妻檔主持Dayco及哈哈哈小姐，因工作關係，令他們結識到不同創作界別的朋友，新一代的創作人，有著冒險精神，他們不甘於平凡，勇於建立自己的工作室，架設屬於自己的平台與天地，這種帶個人特色的工作室，正在今天的廣州遍地開花。
「聰衝沖，文化搶攻」，將深入到各有特色的工作室，有做珠寶的、有做茶室的…與各位嘉賓沖壺靚茶、閒聊吹水，談笑間，將透視到一眾嘉賓們的思想及價值觀，讓我們了解到新一代的廣州人，其思維與香港人有何異同。
搞創作，是否有創意就大哂？答案是絕不，從事了廣告創作多年的主持人髒神現身說法，憑他在廣告創作界打滾多年的經驗，一針見血地指出實踐一個成功的創作，首在執行，漠視執行，再天馬行空的創意，也猶如天馬般永遠在天上，淪為空談。主持人從自身的工作經驗出發，結合日常生活中的時事、瑣事、八掛事、無聊事……講解執行對實踐創作的重要性，「創意無咁易」就是治療盲信創意，無視執行者的靈丹妙藥。
節目原名<<文化叮族>>，由夫妻檔主持Dayco及哈哈哈小姐聯手出擊，通過與不同界別朋友的聊天，介紹了廣州在中國高速發展下，其文化生活的變化。主持人之一的Dayco，又別名聰頭，節目由他牽頭，一集一集地解開香港人對廣州誤解，讓聽眾了解到廣州文化生活的改變，故節目改名為<<文化叮族聰擊波>>。
原名<<友畫友聲>>，由曾為香港插畫師協會會長的Sindy，夥同其好拍檔Steve主持的節目。他倆從事插畫創作多年，在圈中認識了不少朋友。借做節目的機會，既令聽眾了解到插畫師的生活，更乘機吹水聚舊。節目內充滿笑聲，當然更有好畫。
香港劇壇資源並不充裕，政府的資助，主要落到幾大有名的劇團中。加上近年愈來愈多人加入，僧多粥少下，不少劇壇中人，都要扭盡六壬，甚至身兼多職，才能艱苦經營下去。主持人艾文正是其中一人，他在圈中打滾多年，看到不少人因現實而離開，不過仍然有人咬實牙關堅持，為的就是一啖氣，要向外間證明自己留在劇壇的決定是正確的。
用奇異的眼光去看事物，招來奇人奇事，搞到自己幾乎瘋人瘋語，是因是果難下定論。傳媒出身，得閒畫下畫，畫出快樂。最近，種下，種出香草，每天早上吃點香草，親親大自然。未來日子如像迷宮，時刻忙於尋找出路，也樂於八八卦卦，希望與四周的人分享更多奇趣。
兩人從事插畫創作多年，他們現正努力經營其工作室Part-of Gallery，工作室將不定時為插畫師們舉辦畫展，為支持香港的插畫發展盡一分力。
艾文(EDMOND)
編劇及導演，師承編劇大師杜國威先生。曾編劇作品約20餘齣。08年創辦了「不小心創作社」，兼為劇團社長及駐團編劇，致力推廣本土原創戲劇、推動劇場教育及關心社群。
髒神，香港人，卡通造型 John Dog 原創者，網上漫画「塵世海」編劇、信報連載漫画（2011 – 2012）「狗夢連篇」創作人、網台主持丶香港插圖師協會專業會長（2014 – 2016）。在2015香港動漫電玩節主辦的原創動漫人型設計比賽中，榮獲亞軍，對藝術創作有着濃厚興趣。
八十年代在出版集團工作，在此創作出多個書刊封面和繪畫插圖。之後在廣告公司任職創作總監多年。想藉廣告創作來磨練自己的腦筋及提升(creative service management) 的能力，現在主要從事插圖丶藝術創作及廣告創意統籌等工作。
現在最關注的是身邊的人和事，覺得這才是創作的根源。常常思考結合不同風格繪畫的創作可能。髒神更希望可創作多一些關於世界和環境的主題，並能成為探索未來視藝的新路向。
如果你想要找些為電影打分的資訊，<<電影無咁易>>就絕對不是你杯茶。這是一個講電影但不是影評的節目。主持人髒神的人生走向，不只一次因為受到電影的影響而改變。他相信世上與他有類似經驗的大不乏人。故就構思了<<電影無咁易>>，講下電影如何影響人生。