今次與Akin訪問的是插畫及動畫創作人黃偉權Kenny，除了驚訝他在插畫方面的資歷外，還有他對日本動漫文化的深入認識。有別於其他的小孩子，童年時的Kenny是不准出街玩，卻在唐樓的板間房內建造自己的幻想世界，由接觸公仔書、電視卡通片、日劇、動漫，到後來因喜愛電影而決意要創作自己的動畫世界。

訪問那天，Kenny特意準備了他歷年的插畫原作和最新的動畫概念圖，暢談他在創作路上的歷程、個人體驗和轉變，還有美、日文化、已絕跡的噴筆畫的有趣事情，一談到動畫，Kenny和Akin更是如「自動波」，滔滔不絕…。對他們而言，興趣、創作、生活已經融為一體，縱使付出不少精力、放假和休息的時間，還是樂在其中，最重要是在實踐夢想的過程中所得到的那份金錢之外的成功感。

友聲Kenny

在這個浮跨的年代，我感覺到還有很多創作人仍然堅持自己的信念和價值觀，翻過一個山頭又一個山頭，向著更高的目標前進。

一本書，一倨關於村子的故事，李香蘭，一位有趣的小姑娘。有趣不只是她的畫風，更是好奇她對鄉間的愛。

記得第一次手執她的畫冊<<上下禾輋>>時，就被她搞怪的畫風吸引，更過癮是讀到介紹她家人一欄時，看到她爸姓梁，已經奇怪，怎麼跟她爸不同姓呢，難道……(不要揣測了，詳情請留意訪問開段李香蘭自我介紹)。

友聲李香蘭

作為新一代香港女孩，樂居於田野間，無懼蚊蟲加身，已是一絕。更重要是從她作品間，流露今天香港可能已忘記或消失的鄰里之情，猶記得筆者小時候，經常到其他鄰居串門子，要糖吃，或與其他鄰家小朋友結伴遊樂，鄰居間亦樂於敝開大門，來個家居生活大放送。今天的香港，更多是重門深鎖。包括我自己亦然，關上的是大門，還是我們的心呢？

與他人相比，插畫創作人會否有與別不同的童年玩意？

Steve Yuen 袁樹基成長於摩星嶺，一個像武俠片的名字，童年時已通山走，因應地理環境、周邊氣候，與一大班小朋友就地取材，本能地去自創海、陸、空玩意，過程滿是無邊際的想像和細心觀察。還會半夜出動，坐在街燈下靜侯龍蚤(和味龍)掉下水盆中，感受與日間截然不同的黑夜氣氛。

深受田徑運動員的影嚮，Steve由山上的遊樂場走到田徑場，又在誤打誤撞下加入了射箭會，他如何由動入靜，由無天份到發掘到自己的專長，創出比賽的高峰及體驗運動員的高低潮？

友聲Steve

由運動場走到職場，由專業插畫走到個人創作，Steve作品中透出的是昔日香港情懷及童年通山走的生活記憶，亦是對照時代和人與人關係的轉變。

每個人，每個年代都會有不一樣的童年玩意，印在腦海，影響深遠，你的又會是怎麼樣？

人成長了，難得一份童真，跟Adeline對話，除了感覺到一份獨立和自信，在說起故事來她活像一個大孩子，對兒童繪本那份投入和追求，就像預知她將成為一位出色的繪本畫家。

Snoopy、牛仔、摩西漫畫、爸爸由康城拍回來的無上裝沙灘照、與姐姐在媽媽買的拍字簿上畫畫畫、玩著自制的玩具… 組成了Adeline高佩聰的快樂童年，在父親的自由不規管下更建立了日後的一份自信。

友聲 Adeline

於理工大學選讀環境設計，但為了往”麥嘜”見第一份工，創作了一個虛假的portfolio。Interview時Alice說的話，依然猶記於心。最終在黃巴士雜誌的插畫舞台上真正演出，更爆發了對創作繪本的澎湃慾望。

最初以為freelancer可以畫自己喜歡的東西，但很多時卻要跟隨編輯的意思，第一本繪本奈何成了postcard。在迷失及尋找答案的過程中，她修讀了一個兒童文學碩士課程，了解到圖象運用與語言的關係，更清楚知道自己最喜歡的繪本類型和創作模式。

與台灣出版社合作的第一本兒童繪本<捕魚歌>，她如何構思文字以外的畫面？如何採用水彩與電腦拼合出獨特的風格？現在創作繪本會先從文字開始還是從圖畫開始？影響她最深及日後的創作方向又是那些繪本？

到上海參加「豐子愷兒童圖畫書獎」論壇及巡迴展，發覺每件事都得來不易，一本繪本除了畫家、作者，還需要有編輯、出版社、閱讀推廣人的參與，合作上更需要互相尊重和信任。